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            1. 奧斯卡攝影盤點第四彈!看看《羅馬》《一個明星的誕生》等用的哪些攝影機和鏡頭?
              頭條

              2019-01-24 11:21:16

              包括兩部最佳攝影提名在內的八部作品,都使用了哪些攝影機和鏡頭?

              昨晚,美國電影學院揭曉了第91屆奧斯卡的提名名單,其中獲得最佳攝影提名的有《冷戰》、《無主之作》、《羅馬》、《寵兒》以及《一個明星的誕生》。


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              第91屆奧斯卡最佳攝影提名名單


              不知不覺,我們已經盤點了27部奧斯卡入圍作品所使用的攝影機和鏡頭,有數字也有膠片,不同的攝影師運用不同的拍攝方式,創造出了各有特色的影像風格。在這篇文章中,你將了解到剩下的8部入圍作品使用了哪些攝影機和鏡頭,其中就包括獲得最佳攝影提名的《羅馬》和《一個明星的誕生》。


              (電影按照字母順序排列)


              28

              《寂靜之地》

              導演:約翰·卡拉辛斯基

              主演:艾米莉·布朗特 / 約翰·卡拉辛斯基

              類型:驚悚 / 恐怖

              攝影:夏洛特·克里斯騰森

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              夏洛特·克里斯騰森在拍攝現場(左一 via Jonny Cournoyer)

              格式:4-perf 35mm膠片

              攝影機:Panavision Millennium膠片攝影機

              鏡頭:Panavision C系列鏡頭、T系列鏡頭,Zeiss球面鏡頭

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              當談到為故事選擇格式和鏡頭時,我總是想到導演最開始對我說的話。在《寂靜之地》中,約翰·卡拉辛斯基想表達一種對永恒的渴望,一種懷舊的質感,讓觀眾回到某種特定的電影風格中。我們一致認為,除了主色紅色以外,暗色調將在這個故事中扮演重要的角色。我試圖拍下黑暗的場景來創造對比反差。我個人特別喜歡用膠片拍攝黑色——膠片使得陰影部分也充滿質感。

              當然,我們選擇35mm膠片的原因不止一個,從故事的構思上考慮的話,我們需要大特寫鏡頭來“聽”無聲的動作,我們還需要適量的化妝——灰塵和曬黑。而且導演和我都認為,這個故事需要在現代恐怖電影的基礎上增加某種詩意,而膠片能夠幫助我們進行這種融合。C系列鏡頭的選擇是源于對寬銀幕拍攝的渴望。我個人喜歡它們帶來的溫暖和柔軟感,我知道紅色溫暖的內飾是我們要拍出來的,而C系列就是最完美的選擇。

              然而,真正的挑戰是如何進行近距離拍攝。這個故事因為安靜的設定,所以沒有什么對話。我很快就意識到拍攝距離對聲音的發展很重要,與鏡頭附近的“小聲音”相比,遠處的“小聲音”顯然更會激發聲音創作的靈感。Panavision的丹·佐佐木先生為我們混搭了一些T系列鏡頭,這些鏡頭搭配Zeiss的球面鏡頭,在夜間場景中的對焦效果非常出色。


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              《寂靜之地》


              29

              《騎士》

              導演:趙婷

              主演:布雷迪·詹德羅

              類型:劇情 / 西部

              攝影:詹姆斯·喬舒亞·理查茲

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              詹姆斯·喬舒亞·理查茲在拍攝現場

              格式:3.2K,ProRes 4444

              攝影機:ARRI Amira

              鏡頭:Zeiss Ultra Prime系列鏡頭


              趙婷和我都知道,我們會在很多無法控制的地方拍攝,而且經常會遇到光線不佳的情況。這就需要Amira的多功能性和符合人體工學的便攜性,這些對于這樣的拍攝是非常重要的。這是一個輕量級設備,能夠很好地保持肩膀的平衡,但通過ARRI的傳感器你仍然得到很棒的畫面質量、膚色和動態范圍。無論是拍攝跑轟競技,還是追逐疾馳的馬匹穿過荒地,或者是在昏暗的拖車里拍攝親密的家庭場景,Amira都可以勝任。


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              《騎士》


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              《羅馬》

              導演:阿方索·卡隆

              主演:雅利扎·阿巴里西奧

              類型:劇情 / 家庭

              攝影:阿方索·卡隆

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              阿方索·卡隆在拍攝現場

              格式:6.5K,ARRIRAW

              攝影機:ARRI Alexa 65

              鏡頭:ARRI Prime系列鏡頭(65-35mm,28mm,50mm)


              這部電影是關于記憶的,你只能從現在的角度去看待記憶,從現在回顧過去。既然是對過去的展望,這就意味著要接受并使用最好的數字攝影機來呈現當代的黑白攝影風格,而這就是Alexa 65給我的感覺。這是完全原始的畫面,沒有顆粒感,有高動態范圍和驚人的分辨率。我們并沒有試圖用“膠片風格”來掩蓋它,而是采用了數字風格。


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              《羅馬》


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              《抱歉打擾》

              導演:布茨·賴利

              主演:勒凱斯·斯坦菲爾德 / 泰莎·湯普森

              類型:喜劇 / 奇幻

              攝影:道格·埃米特

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              道格·埃米特在拍攝現場(左一 via Peter Prato)

              格式:3.4K,ProRes OPEN GATE

              攝影機:ARRI Alexa Mini

              鏡頭:Cooke Anamorphic/i變形鏡頭


              布茨和我都堅持要拍變形鏡頭,我們喜歡變形鏡頭帶來的影調和畫幅。《抱歉打擾》的拍攝預算非常緊張,只有少量的燈光和工作人員。Alexa Mini讓我們可以在奧克蘭夜晚的街道上擁抱變形鏡頭。我很高興可以在高ISO下進行拍攝,并引入了數字攝影機的“紋理”——在ISO 2000下拍攝的變形鏡頭是非常美麗的,不會粗糙或顯得塑料。布茨堅持要塑造不完美的畫面,以反映角色收到的不公正待遇。我們對顏色的選擇也是根據主題相關的對話來確定的。然而在某些情況下,我們會避開常規,拋開所謂動機,將Skypanel調到11。

              奧克蘭的城市景觀受到各種藝術的影響,是充滿活力的Troublemakers(麻煩制造者們)的思想碰撞而來的。這座城市有著在美國其他城鎮見不到的“能量”——每個街角都有涂鴉,超級獨特的櫥窗,還有熱情的當地人烹制的美味佳肴。我找到奧克蘭當地的藝術家們,并將他們的能量投入到布茨的電影中,來捕捉這座城市的光芒。這部電影是由一群有思想、有才華的人制作的,他們都被這個劇本感動。


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              《抱歉打擾》


              32

              《一個明星的誕生》

              導演:布萊德利·庫珀

              主演:Lady Gaga / 布萊德利·庫珀

              類型:劇情 / 愛情 / 音樂

              攝影:馬修·利巴提克

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              馬修·利巴提克在拍攝現場(右一 via Warner Bros)

              格式:2.8K,ARRIRAW

              攝影機:ARRI Alexa Mini

              鏡頭:Cooke Vintage變形鏡頭,Kowa變形鏡頭


              老實說,有許多鏡頭組合都適合拿來拍攝《一個明星的誕生》,我的目的主要是讓攝像機盡可能小巧靈活,這樣布萊德利作為導演兼演員、Lady Gaga作為演員能夠適應場景的變化并即興發揮。由于劇本中有大量的表演場景,我們會在畫面中放置燈具,所以選擇變形鏡頭是為了要借助燈光來營造氛圍。


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              《一個明星的誕生》


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              《希斯特斯兄弟》

              導演:雅克·歐迪亞

              主演:約翰·C·賴利 / 杰昆·菲尼克斯

              類型:犯罪 / 西部 / 冒險

              攝影:貝努瓦·戴比

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              貝努瓦·戴比在拍攝現場(via Magali Bragard / Annapurna)

              格式:3.4K,ARRIRAW FULL GATE

              攝影機:ARRI Alexa Mini

              鏡頭:Prime Anamorphic系列鏡頭(稍作調整的1970年代生產的鏡頭組)


              我主要還是在拍攝膠片(35mm),因為對我來說,目前還沒有什么東西能真正與之競爭。膠片對于色彩、暗部細節和膚色的呈現是如此的美麗。在片場使用膠片的時候,每個人都比使用數字要嚴格得多。而當我開始用數字攝影機拍攝時,我意識到這些畫面非常清晰,我要想辦法破壞它,避免這種外科手術般精準的畫面。我不想要那種你在數碼產品上經常會看到的光滑感。我開始研究老式鏡頭,但很難找到完整的鏡頭組。因此我選用了一套70年代的變形鏡頭,并對它們進行簡單的調整。我保留了原有的畸變,去掉這些老式鏡頭的乳濁。在數字攝影機上使用這些鏡頭的效果非常驚人,而當我使用它們拍攝35mm膠片時,效果更是難以置信。

              在《希斯特斯兄弟》中,我們拍攝的是數字變形。我們的想法是把電影拍得像一本圖畫書,看電影就像翻書一樣。我使用了上面提到的鏡頭來保持視覺上的天然,讓演員的膚色接近35mm膠片拍攝的效果。我還發現,這些鏡頭的背景景深有時會很奇怪,但它也有助于人物更真實地呈現在畫面中。選擇數字是為了給導演更多的自由,讓他可以不受限制地進行創作。我覺得這是一個正確的選擇,因為通過使用調整過的鏡頭,我們可以呈現出與35mm膠片拍攝相似的畫面風格。


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              《希斯特斯兄弟》


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              《副總統》

              導演:亞當·麥凱

              主演:克里斯蒂安·貝爾

              類型:劇情 / 喜劇 / 傳記 / 歷史

              攝影:格雷格·弗萊瑟

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              格雷格·弗萊瑟在拍攝現場(左一 via Matt Kennedy)

              格式:16mm,35mm膠片(Kodak Vision3 50D 5203,Vision3 250D 5207,Vision3 500T 5219),2.39:1

              攝影機以及鏡頭:ARRI Arricam LT搭配Cooke Anamorphic系列鏡頭,ARRI Arriflex 235搭配TODD-AO系列鏡頭,ARRI Arriflex 416搭配Zeiss Ultra Prime 16系列鏡頭,ARRI Arriflex 435搭配Elite Spherical系列鏡頭


              因為拍的是一部長達幾十年的電影,我們使用了多種不同的媒介,把不同的鏡頭和不同的視覺特征混合在一起,展現其極端的一面。在這背后,是關于切尼家族如何爭奪權力的故事。

              對我來說,重要的是確保我們能用變形鏡頭拍出簡單、銳利但美麗的畫面,這樣——盡管格式和鏡頭在不斷變化——觀眾可以感覺到電影的視覺基礎。我們可以選擇一些低分辨率的攝影機來進行拍攝,并接受它們帶來的畫面質感。


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              《副總統》


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              《狂野生活》

              導演:保羅·達諾
              主演:杰克·吉倫哈爾?/?凱瑞·穆里根
              類型:劇情

              攝影:蒂亞戈·加西亞

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              蒂亞戈·加西亞在拍攝現場(via IFC Films)

              格式:3.4K,ARRIRAW

              攝影機:ARRI Alexa XT

              鏡頭:Panavison Primo系列鏡頭


              《狂野生活》是一部以50年代末為背景的電影,但視覺上我們想讓它更加現代。我們選擇Alexa是因為它能呈現出完整的動態范圍和真實的色彩。另外,我們想在布光和構圖上盡可能地保持純粹和自然。

              我們進行了一些鏡頭測試,最終選擇了90年代的Panavison Primo系列鏡頭,它們非常干凈、準確,但在細節處理上又非常微妙,不會太過尖銳,我想90年代的鏡頭已經算是老古董了。我們需要鏡頭進行快速捕捉,因為我們希望在不同時間、不同光線條件下都可以拍攝出清晰的畫面。我們有個特別的50mm T1鏡頭,通常情況下,我們會用它來拍攝描繪情感的特寫鏡頭。


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              《狂野生活》



              到此

              第91屆奧斯卡入圍作品的攝影盤點

              就全部結束啦


              感謝大家的持續關注


              不知道哪部會獲得今年的最佳攝影呢?

              歡迎大家留言下注~


              本文由電影攝影師編譯自:indiewire.com

              原文作者:Chris O'Falt


                
              本文由 @頭條 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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