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            1. 感同身受的秘密:改變拍攝角度就可以代入感UP!
              后浪電影學院

              2019-02-15 10:15:47

              電影可以利用攝影機角度實現各種表達目的

              攝影機有三種基本的視角:仰拍、平視和俯拍。通常情況下,每個鏡頭的攝影機角度都不太一樣,仰拍和俯拍是相對于攝影機的拍攝對象而定的。《蜘蛛俠2》中曾有一個彼得·帕克(托比·馬奎爾飾)放棄做超級英雄并扔掉蜘蛛人制服的仰拍鏡頭,這種手法可以讓這一時刻的沉重和戲劇性呼之欲出。


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              《蜘蛛俠2》


              電影利用攝影機角度實現各種表達目的,包括描述角色的世界觀和相應的情感。在《公民凱恩》中,導演奧遜·威爾斯利用攝影機角度,表達了年少的凱恩在新養父母家中的困惑和無助。監護人送給查理一架雪橇作為圣誕禮物,威爾斯為了強調查理此時的無助,從小男孩的視點選取了一個機位極低的仰拍角度拍攝這個高高在上的男人,從而令觀眾像查理一樣仰望他。


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              《公民凱恩》


              還有在《奇愛博士》中,空軍將領杰克·里佩爾(斯特林·海登飾)認為蘇共間諜為榨干他“珍貴的體液”而發動了核戰。庫布里克用了一個仰拍鏡頭,突出了里佩爾陰森的氣場和癲狂的氣質,而這只特大號雪茄則暗指他的性焦慮。


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              《奇愛博士》


              攝影機角度有時也會挑戰觀眾預設的觀看劇中角色的視角,甚至逆其道而行,如希區柯克就經常選用俯拍角度拍攝情緒失控的場景。《驚魂記》中,希區柯克選擇了一個極高的俯拍視角,不僅滿足了影片戲劇性沖突與敘事的需求,同時也與觀眾的期待背道而馳。


              劇透預警)

              第一次觀看影片的觀眾會以為片中的變態殺人狂是汽車旅館老板諾曼·貝茨神經錯亂的母親。而隨著電影推至高潮,觀眾發現諾曼才是真正的兇手。希區柯克的敘事難題是阻止觀眾在電影進程過半時就發現他母親已經去世的事實。

              希區柯克將攝影機固定在天花板上,并在諾曼將尸體搬到地下室時將攝影機直接對準他的頭頂。這個極高的俯視角度配以諾曼下樓時跌跌撞撞的動作,令觀眾很難猜到他搬動的實際只是一具尸體。觀眾甚至會以為他的母親在亂踢以示抗議。


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              《驚魂記》


              希區柯克使用俯拍視角解決了電影的敘事難題。第一個俯拍鏡頭交代了偵探被殺的過程,同時誤導觀眾兇手是諾曼的母親。而在第二個俯拍鏡頭中,諾曼路過走廊將他母親抱到地窖,這個詭異扭曲的視角掩蓋了她早已去世的事實。

              觀眾在掌握前面的劇情之后會對諾曼母親這個神秘人物心生疑竇,所以想近距離地而非通過導演提供的俯拍視角探究其真面目。但希區柯克卻將揭曉真相的時間一再推遲并制造重重懸念,從而結尾揭示的真相(諾曼母親骷髏臉的特寫鏡頭)才會攝人心魄。

              除此之外,攝影機的角度還可以將觀察視點形象化,即便這個視點并不確切存在。當克萊門汀(凱特·溫斯萊特飾)和約爾(金·凱瑞飾)躺在冰凍的池塘上遙望星星時,攝影機好似從空中探出頭凝視他們。當然,星辰無法凝視這兩個人物,但攝影機角度卻隱含了這個概念,并賦予鏡頭視覺化的詩意。


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              《曖曖內含光》


              其他角度:


              傾斜鏡頭是指傾斜的攝影機倒向任意一側的情形,鏡頭中的世界因此狀似失衡。這種拍攝視角常用于表現角色的焦慮,或迷惘、混亂的精神狀態。例如電影《天生殺人狂》就想要展現了一個危機四伏的世界,而傾斜鏡頭出色地將情緒或不安心理以影像的方式傳遞出來。


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              《天生殺人狂》


              盡管攝影機角度能夠在如上所述的觀影群體中引起情緒反應,然而有一點需要記得:這些反應依語境而定。通常既定場景的內容和情緒基調決定了攝影機角度所傳遞的信息。電影制作者們要精心將這些鏡頭和場景素材進行匹配。在其他的語境和場景中,仰拍、俯拍和傾斜鏡頭或許會產生異于上述案例的效果。


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              《無恥混蛋》


              中尉奧爾多·雷恩(布拉德·皮特飾)在納粹上校的額頭上刻了一個“ 卐”字后欣賞自己作品的場景。仰拍鏡頭以躺在地面上的上校的視點展現中尉。雖然攝影機沒有傾斜,但超廣角鏡頭的使用卻創造出失真的效果,令人物看似傾斜,也令其身后的樹看似傾斜。這種傾斜構圖是由鏡頭的類型而非攝影機機位決定的。


              日本導演小津安二郎在作品中頻繁用到較低的攝影機機位和仰視視角,但這種攝影方式卻不同于我們討論過的鏡頭應用。這種攝影機的布置很大程度上源于電影的動作,即人物坐在榻榻米上彼此交談(日本傳統家庭的習慣)。攝影機貼近地面以便拍攝這些角色。一位批評家曾經說道,這樣的機位令觀眾如同坐在榻榻米上的訪客一般進入小津的電影世界。


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              《麥秋》


              此場景需要什么戲劇化、喜劇化、情感的或文化層面上的效果?而攝影機的布置又如何幫助實現這些表達?考慮清楚這些,攝影師們就可以嘗試改變攝影機的角度來模擬角色的視角,增強觀眾的代入感。


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              本文摘編自后浪電影學院

              《電影的秘密》

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              一本培養專業觀影眼光的北美高校經典教材

              教影人讀懂觀眾的心理,帶觀眾體會影人的匠心

              影評名家、CC特邀專家普林斯教授二十年來六次修訂

              兼顧藝術、技術與商業,全景呈現電影體驗的誕生過程

              電影自誕生之日起,就逐漸發展出一套與觀眾交流的語匯。然而觀眾是否知道電影的試聽并非都來自真實,而是源于電影人的設計與安排?本書以此為出發點,引導讀者從三方面觸摸電影媒介的獨特性:電影通過怎樣的形式設計構建銀幕世界;觀眾如何理解電影并與之互動;電影如何將藝術性與商業性融于一體。


                
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